近日，央視一部小眾紀錄片上線。

將一個輝煌而神秘的清朝御用建筑師家族拉回人們的視野。

清代皇家建筑設計機構被稱為“風格房間”。風格房間的差異是五行八作之首。“風格雷”是清代200多年來主持皇家建筑設計的雷氏家族的聲譽。

可能是因為太小，看過的人不多，但留下的評論都是好評:

@胡呼呼：伴隨著國運的起伏，實現了一個工匠家族的建筑史詩。

@七公愛吃雞:紅墻綠瓦的精致，一園一景的精致，是一代又一代建筑師不斷學習和創新創造的。單個家庭對古代技能的傳承和守望，也塑造了研究中國古代建筑的基礎—風格雷圖檔。

“一家風格雷，半古建史”

這樣的家庭在全世界都找不到，前后延續了200多年，一直從事最高級建筑的設計。

從巍峨的紫禁城到美如仙境的頤和園，從被稱為“萬園之園”的圓明園，到清東陵莊嚴的西陵，到承德的避暑山莊和八廟...

一個家庭，八代人。憑借對一門手藝、一門技術、一門文化的真誠守望，創造了中國五分之一的世界文化遺產，書寫了中國古代建筑史上最美麗、最輝煌的一頁。

01

1683年，康熙帝重建了三大殿，在全國范圍內尋找巧匠。

當時，64歲的工匠雷發達遠離南京。聽到這個消息后，像絕大多數工匠一樣，他決定北上尋找機會，在更廣闊的世界里展示自己的技能。

雷發達憑借精湛的木工技藝，在參加紫禁城三大殿建設時，獲得了皇家獎勵，并獲得了官職。

從個人的角度來看，雷發達的北方完成了他對生活的追求；我們站在漫長歷史的盡頭，他64歲的決定也開始了這個家庭的輝煌前奏。

當時，長子雷金玉跟隨雷發達一起北上。

雖然他只是一個工匠，但雷發達非常重視兒子的學習，雷金玉沒有辜負父親的期望。他也是雷家族唯一一個進入當時最高大學國子監督管理學院的人。

雷金玉畢業后，成功考入低級官職，但當時朝廷官職已滿，從考取到授予實官，中間還要經歷漫長的等待。

為了維持家庭生計，雷金玉開始跟隨父親成為木匠。

雷金玉很快就等到了他的機會。

太和殿修繕完成之日，康熙親臨上梁儀式，脊檁怎么也合不上榫，工部官員嚇得滿頭大汗。

當時只有一個普通工匠的雷金玉拿著斧頭，冷靜下來，啪啪幾聲，轟隆一聲，大梁穩落到位。

康熙大喜，賞七品官，任內務府欽工處掌案。

太和殿

成為欽工處掌案后，雷金玉的才華就有了用武之地。

雷金玉勇敢超群，打破了百年規矩，將宋代以來沿用的“斗拱”改為“斗口”。到目前為止，這一技能還沒有動搖。

兩代皇帝賞識康熙雍正。

長春園，圓明園，數千名工匠嘆了口氣。

平地造園圓明園，挖土成山，注水成湖。

水繞三園處處景，山水連接座橋。

樓閣、亭臺樓閣、水橋...憑空造景，熠熠生輝，被稱為“萬園之園”。

圓明園建成時，雷金玉作為圓明園楠木的風格房掌案，為圓明園工程從設計圖紙、燙樣到建設做出了巨大貢獻。他是雷家第一個負責這個職位的人。

可以說：“風格房一業，終清之事，最有聲于工匠也自金玉始”。

雷金玉一生歷歷康熙、雍正兩位皇帝賞識。

雷金玉病逝后，雍正賞其黃金百二，派專人護靈回鄉，歸葬原籍。

享受這種禮遇的工匠，世無二者。

02

雷金玉病逝后，雷家失去了風格房掌案的職位，幾個兒子沒有繼承父親的手藝，而是選擇了另一條路，所以人均選擇搬回原籍，只有一個人拒絕回去:

——六夫人張氏，雷金玉。

這位年輕的女子，帶著剛出生的兒子雷聲成，選擇留在首都。

回到原籍的族人，瓜分了兩代雷家人在京城掙來的家產。

在雷氏家族，每個人都忘記了雷金玉最后一任年輕的妻子和她輝煌的技藝，這是極其動蕩和悲傷的日子。

只有張，不顧禮教的束縛，懷抱著幼子在工部哭訴，終于為雷聲成年后，如果技藝精湛，就有資格進入樣式房。

沒有人知道這個年輕的喪偶女孩帶著孩子獨自在首都謀生吃了多少苦。

但如果不是她，雷金玉和雷風格可能會像大多數曾經擁有獨特技能的工匠一樣綻放，像煙花一樣綻放，然后悄悄地沉入歲月的河底。

雷聲成年后，進入了樣式房，但由于缺乏專家教導，全靠自學偷學，雖然刻苦卻依然技藝平平，沒有多大成就。

然而，他繼承了父母對工匠技藝的獨創性和熱愛，并將這種獨創性傳承給了他的孩子。

在他的指導下，雷家瑋、雷家璽、雷家瑞三個兒子都成了一代巨人。其中，雷家璽是最好的。

萬壽山、玉泉山、承德避暑山莊……都是他的手筆，頤和園更是震古碩今，成為雷家鼎峰之作。

頤和園

當時公園中心塔的風水不和諧，拆除后必須建一座建筑。

雷家璽與兩兄弟合作，苦思冥想，根據黃鶴樓，建了一座八方閣。

南對昆明湖，背靠智慧海，如翼展開，造眾星拱月之勢，這就是艷絕天下的佛香閣。

大到萬畝宮殿，小到雕梁窗畫，雷家璽無一不通，無一不精。

自雷家璽主持昌陵工程以來，直到清末，雷家族才負責各代帝王、后妃、親王、公主陵墓的設計。

雷家璽因其高超的技藝，也被任命為圓明園風格房的新掌案，這也是雷家族中第二位掌管圓明園風格房的人。

陵墓琉璃影壁尺寸畫樣

03

雷家璽將風格雷的輝煌推向了一個新的高度。

然而，在他去世之前，他并沒有把風格房掌案交給三子雷景修，他從小就跟隨他在圓明園風格房學習傳世技藝。

這位工匠大師知道，年輕的兒子經驗不足以承擔掌案的責任。

當時，家里其他人對雷家璽的決定感到驚訝。然而，雷景秀知道父親的意圖，兢兢業業，努力工作，深入運用創作技巧。他已經努力工作了24年，最終贏得了掌權，這是令人信服的。

然而，與父母不同的是，當雷景修擔任掌案時，清朝逐漸起起波瀾。

咸豐十年來，英法聯軍燒毀了西郊的三山五園，停止了風格房的工作。雷景秀雖然有獨特的技能，但很少使用武術，只參與了清西陵、慕東陵、圓明園等項目。

但與此同時，他花了很多年時間收集整理家庭圖檔，裝滿了三棟房子。

這些數據已成為后人研究中國建筑最生動、最珍貴的歷史數據。

風格雷圖檔之所以流傳至今，很大程度上是因為他的努力。

雷圖檔有2萬多個樣式，從整體施工到小尺寸、多種類型，記錄詳細，堪稱中國古建筑的“百科全書”。

圓明園鳥瞰

此外，風格雷發明了“現場活計圖”，生動還原了施工過程。

正如天津大學建筑系教授王其亨所說：

“如果沒有風格，沒有人知道中國人是如何設計的，我們在世界建筑設計領域沒有發言權。它向世界揭示了中國建筑設計的概念，反映了中國人民的價值觀。”

2007年，雷式建筑圖入選聯合國教科文組織《世界記憶名錄》，成為中國第五個世界記憶遺產項目。

雷家最厲害的絕活，就是燙樣。

設計方案完成后，模型按1/100或1/200的比例制作，供皇帝審批。

紙板、稻草、木材材料、剪刀、毛筆、蠟版、烙鐵熨燙成型。

不僅直觀展示，而且是施工參考。

打開燙傷樣品屋頂，內部結構，尺寸標記，逐一可見，甚至一個小燭臺圖案也詳細繪制，精致到令人發指：

并且燙陽內的每一個部分都可以打開，研究房屋結構，

如此精細的模型，今天的人很難復制。

絕技之絕，已經讓人望其項背，更讓人佩服的是這個家庭的精神氣魄。

1860年，英法聯軍占領北京后，占領了圓明園。

掠奪后，縱火焚燒圓明園，大火三天不滅。圓明園及附近的清邑園、靜明園、靜宜園、長春園、海淀鎮被燒成廢墟。

在一場戰爭中，雷景秀帶著兒子和風格房的工人冒著巨大的危險，在暮色的掩護下，一點一點地轉移了圓明園風格房的圖紙和燙傷樣品。

為中國建筑史做出巨大貢獻，用生命保存那些珍貴的數據。

也讓我們后人的目光，能夠穿過重重的煙霧，和一個多世紀的時間，依稀窺見圓明園曾經的樣子。

為了保護祖先，雷景秀的女婿奮起反抗，被侵略強盜的亂刀刺死。

全家14口老幼，自焚殉園！

04

雷景修于1866年去世。

第三個兒子雷思起繼承了父親的手藝，掌管了風格房。

他一生經歷了道光、咸豐、同治、光緒四帝，主持了定陵、定東陵、惠陵、西苑(即今天的中南海)的建設，以及許多貴族的豪宅、花園和陵墓。

一生漫漫，官至五品。

慈禧獨攬大權后，奉命修建陵墓。

為了讓慈禧滿意，雷思起耗盡了心血，積勞成病。

重建圓明園，他又日夜趕工。

當時國勢下滑，項目最終流產，雷思起駕鶴西。

幸運的是，第七代后裔雷廷昌在父親去世后承擔了風格房間負責人的責任。慈禧掌權，土木工程繁榮。此時，風格房屋生意興隆。雷廷昌重建了天壇祈年殿和太和門，繼續寫家族神話，并獲得了兩個產品。雷家族的榮耀達到了頂峰。

這也成為雷家族風格的最后巔峰和輝煌。

雷廷昌之子雷獻彩，20歲前重建圓明園。

攝政王府，北京正陽門……都是他主持建造的。

通過一磚一瓦的累疊，這個家庭與清朝皇室建立了不可分割的聯系。

然而，已經是王朝末路了。

隨著辛亥革命，清朝退出了歷史舞臺，為皇室工作的風格房不復存在，風格雷的傳說也逐漸淡出了歷史的視線。

雷獻彩先后兩次結婚，都沒有孩子，終于在失業和無后的悲哀中，默默地告別了世界。

建造萬千華殿的群匠，延續了八代風格雷。

就這樣結束了…

煙雨一來，星星也變暗了，這個世界的光輝，哪敵得過歲月？

隨著時間的起起落落，風格雷落入歷史塵土。

從平凡到輝煌，經過幾次磨練，屬于暗淡。這個家庭在歷史的橫軸上畫出了多么動人的曲線，被時間帶走了。

一個王朝，一群面孔，隨風而去，成為市場談資。

只有巨大的古建筑身軀，久久屹立在大地上。風吹過宮墻燈穗時，金磚碧瓦發出陣陣耳語。

一個人的奇跡，可以說是上帝的恩賜。

一個家庭的神話離不開幾代人的艱苦經營。

風格利用家庭命運，勾勒出難以達到的高度。

工火相傳，造藝于世，

國危家難，堅定不移。

所謂匠心，在于技藝，更在于心。