在中國古代建筑工程中，為了裝飾和保護木結構部分，在建筑的某些部分繪制粉色圖案和圖片。在宋代的《法國建筑》中，彩畫的作業范圍包括柱、門、窗等木構件的油飾。在清代工程部的《工程實踐》中，彩畫被歸類為繪畫，土地戰和油飾被歸類為油作。

唐式-彩色彩繪

中國木結構建筑上的彩畫歷史悠久。《論語·公冶長》中有“山節藻”一詞，說明春秋時期建筑上已有彩畫。甘肅麥積山石窟北周窟的彩畫畫在柱子和支架上，出現了類似宋代角葉和清代藻頭的圖案。

宋式-彩色遍裝彩畫

敦煌石窟五代、宋初建筑的屋檐和南唐二陵都有紅色彩畫。古代彩畫的圖形、顏色和實踐記錄最詳細的文獻是《創造法國》彩畫和清朝工業部的《工程實踐》。根據這些實踐繪制的彩畫分別被稱為宋代彩畫和清代彩畫。此外，歷代也有不同于這些官方實踐的民間實踐。

宋式-碾玉裝彩畫

彩畫中使用的顏料主要是礦物顏料，輔以植物顏料，用膠水和粉末制成。礦物顏料覆蓋力強，經久不變色，有的有毒，能起到一定的防蟲作用。

雖然歷代彩畫在圖案、用色、做法上有所不同，但長期以來形成了一些穩定的手法，如疊暈、間色、瀝粉、貼金等。

基本步驟：

1、基低處理

首先，我們應該處理彩繪的部分。如果是木結構，應采用傳統的一麻五灰處理。在保證期內不得開裂脫落，使彩繪部分光滑。

然后打磨去除戰斗表面的油漬和浮灰，為以下步驟打下良好的基礎。

2、構圖(也稱分中)

中國傳統古建筑彩繪的彩繪圖案一般以中線為準，使左右對稱。因此，首先要找到整個彩繪各部分的中線，以便以后起草構圖。3、制作譜子(制作模板)

首先，在準備好的牛皮紙上，根據組件的實際尺寸繪制要繪制的圖案，也稱為光譜。在準確修復光譜的構圖后，開始用大針沿光譜線均勻地扎出針空，以備將來使用。這就是所謂的光譜。圖片

4、譜子(也稱為譜子)

譜就是把上面扎好的模板貼在構件表面，然后用粉包沿著譜上的線拍打，讓白粉通過針孔把構圖復制在構件上。譜要準確、清晰、連貫、不變形，為著色打下良好的基礎。

5、瀝大小粉

將需要貼金畫金的部分突出圖案的線條，形成立體效果。其目的是強調彩繪的主次和貼金后圖案的清晰紋理和立體效果。瀝粉應先瀝出大粉，如箍頭線、房心線等，然后瀝出小粉。小粉主要表現為圖案的細紋。

大小粉末排出的線條應飽滿、流暢、連貫、厚度和高度一致。

6、鋪底色(又稱刷大色)

將所需的顏色(如大青、大綠)涂在打好的譜子上，然后找各種小色塊。無論是大小色塊，都要飽滿、均勻、整潔，不花不掉色。

7、包黃膠

將要貼金的部分涂上一層膠水，在膠水中加入黃色。添加顏色的目的是使貼金箔具有良好的光澤效果。涂膠時要小心，不能有多少地方和掉落。

8、做暈色(也叫過度色)

暈色是表現整體色調柔和的一種手段。通過色階的過度，可以達到從深到白的過度效果。無論是色快、色條還是線條，色階都要直、均勻、整潔、美觀。

9、畫白活

白活包含山水、人物、花卉、花鳥、風景等各種繪畫內容。

白活多畫在包袱、方心、聚錦、池塘、廊心等場所。各種不同的制度和做法，如硬抹、落墨搭色、洋抹、拆垛等，必須嚴格要求各種程序，才能達到各自的制度要求和藝術水平。

10、修飾調整，貼金

做好整個繪畫工程，然后進行后期的修改和調整，檢查是否有錯誤和遺漏的色塊和線條，發現后及時修改。簡而言之，在做這個項目時，我們應該盡我們最大的努力來完善這個項目。