在中國古代歷史上，北宋的經濟、農業、商業和手工業都取得了很大的進步。由于宋代廢除了里坊制度，從張擇端的《清明上河圖》中可以看出，城市不再是一種包裹狀態，而是一種真正的自由和開放狀態，這必然會對宋代的發展產生積極的影響，瓦舍和餐廳的出現說明了宋代的經濟繁榮和社會自由。此外，活字印刷、指南針、火藥都出現在宋代，指南針的發明直接影響到宋代的航海技術，更好地促進了中外交流。

在此期間，建筑業開始發生重大變化。各地不再建造大量建筑，而是加強了組合的深度，增加了空間水平，更好地襯托了主體建筑。受道教思想的影響，當時的設計美學發生了一定的變化，追求簡潔，注重細節。從設計的角度來看，宋代的手工業產品設計甚至超過了唐代的規模。宋代在建筑上頒布了《法式建筑》，顯著提高了生產技術和生產水平。本文將從三個主要部分闡述宋代建筑的裝飾特點。根據建筑的三段式，分別介紹屋頂、屋身和臺基。

屋頂部分

屋頂是中國古代建筑中最復雜、最重要的組成部分。在功能上，它可以避風避雨。不同風格的屋頂給人們帶來美麗的享受，與屋頂和臺灣基礎形成美麗的建筑立面。屋頂在等級和形式上都有非常詳細的規定。屋頂一般分為陽臺屋頂、休息山頂、懸掛山頂、硬山頂、卷棚、單坡、保存尖端等。宋代建筑造型變化很大，屋頂坡度與以前大不相同。宋代工匠大膽采用減柱造，形成了“飛檐反宇”的效果。南宋以前，屋頂檐角處于直狀態。南宋以后，檐角越翹越高，形成“飛檐”。同時，審美趣味的增加也使宋代建筑更加注重細節的塑造。例如，琉璃的作用得到了充分發揮。琉璃瓦在宋代以前的建筑中很少使用。直到南宋，琉璃瓦在建筑中的應用越來越多，不僅起到了裝飾美觀的作用，而且在功能上提高了屋頂的防水性能。此外，將琉璃脊飾放置在瓷磚的連接處，還可以防止雨水滲透到房子內部的木結構中。宋李誡《建法》中出現了相關記錄。

瓦當的裝飾特點

瓷磚是中國古代建筑瓷磚底部下垂的一部分。作為一種特殊的建筑構件，它不僅可以阻擋屋頂上端的瓷磚不會滑動，還可以覆蓋兩塊瓷磚之間的間隙，在保護木制構件和美化屋頂方面發揮作用。宋初瓦當基本繼承了隋唐時期的特點，大部分采用蓮花圖案。宋代的蓮花圖案逐漸從早期的雙瓣凸起演變為低平和單瓣狀態。除了蓮花圖案，動物表面圖案作為另一個重要的圖案一直延續到明清時期。宋代早期，動物表面瓷磚更時尚，質地復雜，裝飾性強。

正脊和尾巴的裝飾特點

北宋的大型建筑主要是休息山頂（宋代稱為九脊寺）。在禮儀制度的影響下，北宋的建筑等級非常嚴格，正脊和尾巴的形狀也受到了很大的影響。與之前的尾巴相比，北宋時期的造型更加豐富，除了描繪鰭外，身上還覆蓋著鱗片，其他細節也非常精細。此外，尾巴的形象從北宋逐漸轉變為龍的形狀。通過對宋徽宗趙霽作品《瑞鶴圖》的研究，我們可以發現，尾巴的頭部形狀與龍頭相似，上翹的身體上刻著精致的鱗片，與龍的形狀非常接近，與宋李誡對尾巴的描述基本相同。

動物和妾伽的裝飾特點

在隋唐之前，動物還沒有出現，直到北宋才增加了新的建筑構件——動物和嬪妃伽。嬪伽位于蹲獸前，來自佛教用語迦陵頻伽的梵文音譯，與宋朝君王信仰佛教、希望長生不老的思想密切相關。宋李誡的《法國建筑》中有很多關于嬪妃伽的記載，這也說明嬪妃伽在宋代被廣泛應用于建筑的屋檐上。同時，它的出現也為未來各個朝代提供了良好的模式，為建筑構件的規格和做法提供了很大的參考。清朝的嬪妃伽的名字也變成了仙人。

垂魚的裝飾特點

宋《法國制作》中對垂魚和惹草的介紹如下:“造垂魚和惹草的制作:要么用華瓣，要么用云做，垂魚長三尺到一尺；惹草長三尺到七尺，其廣度取決于每尺的長度。垂魚版:每長一英尺，廣六寸，厚兩分五厘。惹草版：每長一英尺，廣七英寸，厚與垂魚相同。“垂魚是懸魚，位于屋頂兩端的博風板下，垂在正脊上，因為早期的懸魚形狀與魚類相似，并懸掛在屋頂兩端，因此得名。懸魚最早出現在唐代，只能用于政府和寺廟的建筑，普通民居不允許使用，到了宋代，懸魚開始興盛起來。形狀也開始變得多樣化。由于懸魚的特殊性，常年被風雨侵蝕，容易損壞。目前保存下來的比較古老的懸魚最早在宋代。

屋身部分

屋頂通常是指人們居住的地方，包括門、窗、墻等。自古以來，中國古代建筑就有墻倒房不塌的說法，所以柱子作為屋身的建筑構件起著重要的作用。屋面結構以柱為主要構件，然后在柱上架梁，梁上架柱，層層疊疊，承載斗拱和屋頂的重量。門作為建筑物的出入口，也是屋頂的重要組成部分。官方建筑和園林民居都有自己的門。窗戶起到了與外界溝通的作用，出現在園林中的窗戶不僅是建筑構件，更起到了很大的裝飾和審美作用。

欄桿的裝飾特點

欄桿作為一種具有保護、分割、封閉等功能的建筑構件，出現在臺基上。它是中國古代建筑中既具有實用功能又具有重要審美功能的重要組成部分之一。同時，它往往是古代花園的畫龍點睛。早期的欄桿材料多為木材，石欄桿最早出現在隋唐時期，多為仿木結構，而在宋代，石欄桿已被廣泛使用。宋代出現了一種特殊的欄桿，即勾欄。原指曲折欄桿，實際作用是在瓦舍內設置的表演場所。有的瓦舍體積很大，有十幾個勾欄。

北宋柱形多樣，主要有八角形、方形和圓形，其中圓形占比最大。一般來說，柱子主要是石頭，有很多圖案。其中，北宋晉祠圣母殿前的龍纏柱是北宋的典型代表，也是中國現存最早的木盤龍柱。宋代柱基一般采用仰覆蓮花和覆盆的形式，裝飾更加細致精致。而且柱子上刻有大量的花草和動物圖形，其中蓮花和牡丹圖案最為常見。

門窗的裝飾特點

宋元時期，窗戶的發展得到了進一步的改善，大量使用格子門、格子窗，最大限度地增加了室內采光。格子門也可以根據不同的溫度和季節進行重組，使空間組合更加多變和靈活。這種特殊的分割方法從宋朝開始發展到清朝。《創造法式》中記載了破子格窗、版格格窗等風格，是當時最具代表性的窗戶風格。格子造型豐富多樣，增加了建筑立面效果，也大大提高了室內通風和采光。

臺基部分

中國古代建筑中的臺基一般分為兩種類型：須彌座和普通臺基。雖然臺基似乎被屋頂和屋頂所覆蓋，但由于其特殊的功能，臺基在中國古代建筑中一直發揮著非常重要的作用。它的用途與現代建筑的基本功能相同，都是為了承載建筑物，然后將建筑物的整體荷載傳遞到土壤中。在中國古代建筑中，臺基一直受到封建等級制度的限制和影響。普通人住的房子只能是一層臺基，高度也不一樣。而較大的宮殿廟宇一般采用兩層或三層。臺基的形狀和材質在不同時期也有所不同。直到宋代，臺基的形狀已經基本定型，與以前相比，束腰明顯增加，間隔有柱子。

通過對宋代建筑中階基的研究，發現宋代階基一般為石條框架，并在石條中間鋪設虎皮石和條磚。一種階基是將所有石塊平砌，另一種是將石塊層層疊澀，并在中間束腰，最后設置隔板柱，稱為疊澀座。云岡北魏石窟是我國最早出現的須彌座，直到唐宋時期，形式才逐漸完善，并以蓮花、卷草等為裝飾。宋代“隔身版柱造”的形式很常見，就是把束腰部分加高，用蜀柱分成幾段。北宋時期，須彌座上的圖案已經開始出現各種雕刻圖案，在宋李誡的《法國制造》中，對須彌座的設計有非常明確的規定。須彌座多采用卷草紋雕刻，腰部位置采用回紋邊裝飾

結語

在唐代的基礎上，宋代的各種建筑構件繼續向前推進，達到了前所未有的高度。由于宋代《法國建筑》的頒布，建筑設計更加標準化、標準化，節省時間和材料。這部經典的建筑理論不僅總結了宋代以前的建筑技術經驗，而且對不同類型的工作進行了分類，制定了相應的技術規范和操作標準。從《法國建設》中，我們可以看到宋代的高超建筑水平。宋代建筑是中國建筑史上的寶貴財富，成為我們研究和探索的對象。只有深入了解和進入歷史，我們才能更好地創造未來。