明朝建筑是指公元1368-1644年（明朝）之間的建筑形式。明朝時，中國進入了封建社會的后期。這一時期的建筑風格繼承了宋朝的法國傳統，啟動了清朝的官方建設。沒有明顯的變化，但建筑設計規劃的主要特點是規模大，氣象雄偉。

明初的建筑風格與宋元相似，古樸雄渾，明中時期的建筑風格嚴謹，而晚明時期的建筑風格則趨于繁瑣。

明朝時期，其設計風格與歷史背景交織在一起，呈現出獨特的特點。明朝的室內設計注重藝術融合、合理的布局、精致的材料、色彩和圖案的運用，也反映了當時社會對家庭文化和書畫品味的重要性。明朝的室內設計風格不僅反映了時代的風格，也是中國傳統文化在家庭生活中的瑰寶。

皇都積勝圖卷(局部)

明 佚名 繪 中國國家博物館收藏

明代家具設計也成為一門獨特的藝術，輔以室內設計，共同構建了中國傳統家居的輝煌篇章。明清家具與室內設計密切相關，具有豐富的價值和意義，也展示了高水平的設計技術。

明朝的室內設計風格受到漢唐風格、宋元風格和早期明朝的影響，融合了不同朝代的藝術特色，形成了獨特的明式風格。常見的室內裝飾包括壁畫、石雕、木雕、油漆、織物等，以及傳統的中國傳統繪畫和書法，展示了各種藝術表達形式。

在材料方面，明代室內設計家具多采用紫檀、酸枝等珍貴木材，生產精良，體現了明代對工藝的高度重視。花崗巖、青石板或彩色琉璃磚常用于地面鋪設，用彩繪圖案裝飾，增加了室內藝術氛圍。

《清明上河圖卷》局部卷

絹本設色ˉ仇英（款）

ˉ大都會藝術博物館收藏

同時，明代注重家庭文化的培養，室內設計往往融入家訓、家訓碑、家訓壁畫等元素。因此，書畫的品味在明代也很受歡迎，所以在室內設計中很常見。書畫品味優雅，有時會在室內創建一個小書畫院，供家人欣賞書畫，與貴族文化息息相關。

《望海樓圖》明匿名

圖中樓閣矗立在城墻上，俯瞰河流。房子里有優雅的座位和俯瞰走廊。文人成群結隊，有的拿著卷子看，有的靠著窗戶看。前面的路上有騎馬的乘客和行李，他們還沒有進入城門。利用原有的廢墟擴展成臺基，在臺上建造樓閣。

主樓是三重檐十字脊歇山頂，斗拱單抄三下昂，昂嘴昂臉的做法和宋制一樣。「琴面昂」。山花內有虹梁，屋脊上裝飾著吻獸和屋檐椽。大樓左側有一個四角亭。亭子里有藤墩和屏風。大廳里的柱子又高又寬。樓腰平坐，外面有欄桿和鵝翅板。

唐宋以后，屋頂坡度由慢變陡，樓閣建筑多采用舉折法，使屋頂輕盈活潑。明代已經采用了城市建筑。這幅畫用界整潔，綠色設計略有剝落。但屋頂蛤蜊粉白色顏料的勾勒線條依然鮮明如故，使得屋頂輪廓格外醒目。

磚砌城墻基座正面開設城門道，排叉柱式城門洞，由密集排列的木柱及其支撐的梯形木結構形成。

城門墩頂的建城樓平坐，城墩墻向內傾斜，周圍有堆垛口。有三個開放的單檐山頂建筑。門扇是門和直格窗，周圍有一個重鉤欄。游客可以沿著城墻內側的人行道直接登上城市建筑。另一個地方有一扇烏頭門，作為進入城市宮殿的入口門。

《瑞雪凝冬圖》

《瑞雪凝冬圖》是中國明代畫家王諤的作品。山下的巨石、庭院和寺廟都是用硬筆畫出來的，又冷又壯觀。山下遠水高闊，帆點點，落墨不多，襯托出整幅畫的寒冷意境。

這幅畫正上方有「提供王諤圖書」可以看出，印章是明朝宮廷畫家王諤的作品。王諤約于1510年獲得皇帝贈送的印章，也可以推斷這張圖片是今年或之后創作的。在兩層精致的樓閣中，兩位文人推膝對坐，桌子上擺放著象征文人身份的青銅彝器。在中間的風景區，堤岸上的傘文士和樵夫開始活動。遠處有船帆，左邊的泉水涓涓細流。這些場景似乎暗示著嚴冬已經過去，春天即將來臨。

《瑞雪凝冬圖》不同于王諤流傳的其他作品風格。這是一幅獨特的綠色山水畫：畫家在山的輪廓線兩側覆蓋著石綠色和石綠色礦物色，仿佛當冰雪融化時，山峰逐漸顯示出高原的絢麗色彩。此外，畫家用直筆和苔蘚畫，這使得這幅畫看起來既古老又優雅。

王諤(1462-1544)，字廷直，號東原子，奉化市西錦里(今大橋鎮西錦村)。幼兒讀書，熱愛繪畫，每見山水、花鳥、蟲獸、人物等，記在心里，畫在畫中。早年啟蒙同里畫家蕭風，后力學唐宋名家，尤其是意南宋院體畫家馬遠、夏圭的山水畫，反復臨摹，自創新。明弘治初，以例貢善畫被推薦入朝。明孝宗稱贊：“諤，今之馬遠也？"奉于仁智殿，寵日隆。正德初升錦衣千戶。正德十年(1515)冬因病歸里。十五年又奉召進京。武宗卒，后來又回家了，終于進去了。